El cine de Buñuel: películas francesas vs. películas mexicanas
 |
| Belle de jour |
En
cada uno de los siguientes puntos empezamos hablando de sus películas francesas
y terminamos con las mexicanas.
·
Buñuel
realiza en Francia sus películas de forma más espaciada y con una mayor
estabilidad. En México hubo años en que rodó varias películas, otros ninguna y
no tenía ninguna estabilidad.
·
En
Francia dispuso de mayores presupuestos, días de rodaje, mayor cantidad de
material rodado, buenos actores, buena fotografía etc. En México los
presupuestos eran escasos, lo que afectaba a todo: días de rodaje, exclusión de
las escenas con efectos especiales, no poder repetir mucho las tomas, actores
mediocres, sencillez en la iluminación, etc.
·
Completa
libertad creadora. Rueda lo que le da la gana, y a veces se cae en una autocomplacencia
limitadora. Hace balance de sus grandes temas: la libertad, la religión, el
misterio, etc. También aborda temas vedados. Situaciones narrativas queridas
por los surrealistas: el azar, la irrupción de lo irracional en lo cotidiano.
En su etapa mexicana rueda guiones de encargo. Estuvo obligado a someterse a
las normas de un sistema rígido de producción y a una censura, Es este contexto
de censura el que condiciona, en buena medida,
la búsqueda de procedimientos de escritura que permitan al realizador deslizarse
entre las imágenes de los géneros comerciales para hacerles "decir"
algo distinto de lo que habitualmente "dicen"[1].
Su imaginación creadora opera en ellas bajo libertad condicional y vigilada.
 |
| El discreto encanto de la burguesía |
·
En
Francia, excepto Belle de jour, todas sus películas fueron hechas con el mismo
productor, ya que le permitía hacer lo que quería. En México Buñuel no quiere
permanecer ligado a un solo productor, para mantener su margen de libertad lo
más amplia posible, y juega con la concurrencia de varios productores para
realizar los filmes que le apetecen.
·
Formalmente
perfectas. Tienen una puesta en escena cuidada. Muestran un dominio de la
técnica: movimientos complejos de cámara, etc. Abunda el plano-secuencia. Por
el contrario, Buñuel mostró en sus films mexicanos un cierto desinterés por el
refinamiento técnico, y prefirió la búsqueda de un sistema de filmación cómodo
e infalible que facilitara el montaje y la economía de recursos en el rodaje,
antes que la experimentación concienzuda del lenguaje cinematográfico. Buñuel filmó sus últimos proyectos
casi con el mismo estilo y el sistema que las primeras. El refinamiento se fue
destacando en detalles como la sutileza al abordar ciertos temas o en la
transición de una secuencia a la otra, que se volvieron más suaves y ya no tan
determinadas por las disolvencias y los oscurecimientos. También es notorio el
cuidado en el acabado general de las últimas películas, y la preocupación por
elementos como la música, cuyo recargamiento tanto daño hizo a los primeros proyectos.
·
Sus
películas francesas están llenas de humor. Las mexicanas, el humor y la ironía
se utilizan para la subversión y el distanciamiento de los géneros: melodrama,
comedia, etc.
 |
| La vía láctea |
·
Son
películas frías, sin emoción, con menos fuerza y pasión, mientras que las
mexicanas estaban cargadas de emoción y eran más contundentes, más corrosivas e
incisivas
·
Subvierte
las coordenadas tempo-espaciales. Uso libérrimo del espacio, del tiempo y de la
continuidad narrativa. En su etapa mexicana, Buñuel se decidió por los modelos
más sencillos que son, por otra parte, típicos de sus filmes mexicanos. Buñuel
usa estos recursos convencionales en tal medida que él mismo desaparece
prácticamente detrás del argumento de la película en sus primeros films. En su
mayoría, las historias del período mexicano de Buñuel se desarrollan en orden
cronológico y sin demasiados cambios temporales; pero sobre todo con un
carácter realista, con todas las implicaciones que este término establece en el
cine, donde la búsqueda de la naturalidad desemboca en la mayoría de los casos
en lo falso e inverosímil.
·
Hay
una mayor fidelidad al surrealismo, aunque se hace más digestiva la retórica
surrealista de antaño. Aparecen situaciones surreales y absurdas y se borra la
frontera entre lo onírico y lo real, entre lo soñado y lo vivido. En sus
películas mexicanas la iconografía es la de los films de Hollywood. Sin duda,
por razones comerciales de producción,
·
Modos
mucho más libres de estructurar el relato. Los relatos se interpolan, como en
la novela picaresca o El manuscrito
encontrado en Zaragoza. Es el cuento de nunca acabar. Desaparece la palabra
Fin. Por el contrario, la película mexicana tiene una narrativa sencilla y lineal,
pues muestra de manera reconocible un planteamiento inicial de los personajes y
la situación, un desarrollo que ayuda a enlazar los distintos intereses para
provocar un conflicto que llega al clímax, en el que el enfrentamiento aplazado
se logra y tiene que resolverse para llegar a un desenlace en el que la vida
demuestra su continuidad. La linealidad mantenida en toda la etapa mexicana,
hacía las películas más comprensibles en una primera lectura superficial,
cualidad muy conveniente para los intereses económicos, que promovían este tipo
de cine.
 |
| El fantasma de la libertad |
·
Están
rodadas con un círculo de amigos, lo que les da un tono desenfadado y de
intimidad mayor que en sus películas mexicanas donde los cambios entre en el
equipo eran más numerosos y frecuentes.
·
Rodadas
en la senectud, presentan un juego casi abstracto de tipos y situaciones, son
un juego intelectual y dan ideas de personajes. Sus películas mexicanas,
rodadas en su época de madurez, con plenas facultades, apenas presentan juego
intelectual y se aprecia la carnalidad de sus personajes y la densidad de las
materias.
·
En
su etapa francesa el autor recurre más a las innovaciones narrativas y las
grandes imágenes destacan menos por estar más integradas en el tejido narrativo
total. Por el contrario, en su cine mexicano abundan más las imágenes poéticas
para subvertir los cánones de las formas y géneros.
·
Todas
sus películas mexicanas tuvieron, en mayor o menor medida, una cierta
perspectiva española.
Comentarios
Publicar un comentario