En torno a Luis Buñuel

Julio Alejandro Continuando con nuestra serie de guionistas más allegados a Luis Buñuel, hoy vamos a hablar de Julio Alejandro. Colaboró en los guiones de: Abismos de pasión, Nazarín, Viridiana, Simón del desierto y Tristana . Su colaboración   a l as películas de Buñuel es fundamental y, sin su contribución, es posible que estas obras no hubieran existido de la manera que hoy conocemos. Muchas de las aportaciones y hallazgos proceden, sin duda, de unos guiones excelentes, espléndidamente construidos y en los que el vocabulario galdosiano se alía a un conocimiento de la lengua culta de los años veinte y treinta de este siglo ( Tristana ). El estilo de este escritor, enormemente familiarizado con el mundo de Galdós, se aprecia bien en esta versión cinematográfica. [1] Es el coguionista más hondo e intenso con el que ha trabajado Buñuel. De desbordante personalidad, es hombre clave en la obra más hispana de Buñuel.

La  adaptación de la obra homónima de Galdós fue escrita por Buñuel y Julio Alejandro. El primer guion data de 1963 y parece ser que la película se basó en la cuarta versión. Como sabemos el realizador ya había adaptado al novelista en Nazarín y Viridiana estaba en parte basada también en Galdós. La novela, era de las menos valoradas del autor, pero le gustaba bastante a Buñuel, y tenía muy claro que iba a cambiar muchas cosas como es habitual en él, por eso en los títulos de crédito puso "inspirado en la novela de…". Andrés Amorós al analizar la adaptación nos dice que "de un total de 35 escena , 28 (el 80 por 100) son totalmente nuevas, no visualizan ninguna escena que exista en la novela, aunque, indudablemente, reflejen bien sus ideas y su sentido…" También afirma que Buñuel mantiene muy escasos párrafos tomados directamente de la novela, " me parece significativo que, en un guion de 120 páginas, sólo haya encontrado trece párrafos tomados direct...

La  iba a hacer en 1952 con Ernesto Alonso y Silvia Pinal. Es una de las peores novelas de Galdós... Sólo me interesaba el detalle de la pierna cortada... Bueno, el proyecto no siguió adelante en los años cincuenta. En el 62  se iba a realizar... en España, pero la censura no quería que Buñuel filmara más allí. Pasaron los años y volví a presentar el proyecto... No me cortaron nada, no me molestaron en absoluto [2] . Aunque, como en Nazarín , el personaje principal (encuentro a Fernando Rey magnífico en este papel) se mantiene fiel al modelo novelesco de Galdós, introduje considerables cambios en la estructura y el clima de la obra, que situé también, como había hecho con el Diario de una camarera , en una época que yo había conocido, en la que se manifiesta ya una clara agitación social. Con la ayuda de Julio Alejandro, puse en Tristana muchas cosas a las que toda mi vida he sido sensible, como el campanario de Toledo y la estatua mortuoria del cardenal Tavera, so...

Buñuel presentó su primera versión del guion para su aprobación el 7 de diciembre de 1960. Fue rechazado y se modificó. La nueva versión fue presentada al mes siguiente y aprobada el 20 de enero de 1961 con algunas recomendaciones a tener en cuenta durante el rodaje. El guion que he manejado para este post es el 2º, el aprobado por la Censura, ya que es el único publicado [1] , pero tenemos que tener en cuenta que Buñuel rodó la película con el primero que presentó. El guion publicado está dividido en 223 planos, mientras que la película finalizada consta de 368. "A diferencia de lo que había sido usual en los guiones que construyera en México a finales de los cuarenta y principio de los cincuenta, para los que daba un pormenorizado desglose de planos que apenas alteraba durante el rodaje y que seguía cuidadosamente durante el montaje, en el guion técnico de Viridiana se aprecia un desglose de planos más generalista, menos exhaustivo. Un découpage en el que estableció, ...