En torno a Luis Buñuel

Luis Buñuel hizo que el personaje de Conchita, en la película Ese oscuro objeto del deseo ( Cet obscur objet du désir , 1977) fuese interpretado por dos actrices, Ángela Molina y Carole Bouquet, algo totalmente inusual. ¿Cuál fue la causa? Esta foto de las dos Conchitas, parece estar hecha para confundir al espectador Buñuel dijo que fue por necesidad. Yo había pensado que María Schneider estaría bien en el papel. No es una belleza deslum­brante y eso convenía, porque haría más mis­terioso el atractivo que Fernando Rey debía sentir por ella. Creo que la muchacha está bien en otras películas, pero en la mía no nos enten­díamos. Teníamos que repetir una toma tras otra, a veces tratándose de las escenas más fáciles, más simples. Finalmente tuve que de­cirle a  Silberman: «Me he equivocado con esta chica. No me sirve para el papel.» Silberman estaba desolado y no encontrábamos la solu­ción. Era grave, porque la filmación había cos­tado ya mucho dinero. Entonces se me ocurrió decir:

La película que Buñuel rodó en 1952 parte de la novela que, con el mismo título, publicó Daniel Defoe en 1719 [1] . Siendo como es una película barata, como todas las mexicanas del realizador, es normal que haya hecho una adaptación bastante drástica: no se ve ningún barco, ni efectos especiales de la tempestad, etc. También ha eliminado toda la parte inicial y final de la novela que se desarrollaba en Londres, el mar, etc. La película comienza, prácticamente, con la llegada del Robinson a la isla. En la novela de Defoe, el episodio del náufrago y de la isla desierta no representa sino una parte de un relato que abarca la vida entera de un hombre (el náufrago regresa a Inglaterra, se establece, se aburre, vuelve a la isla, implanta ahí el cristianismo y vuelve a su país natal dando la vuelta al mundo). Buñuel tuvo pues que escoger, y no solamente entre los acontecimientos del libro, sino también entre los temas. Así, ilustró bastante sucintamente todo el aspecto manual y material de

Según Francisco García Lorca, “uno de los personajes que Luis tenía constantemente en la cabeza durante los años veinte era Robinson”. [1] Todo en Buñuel tiene raíces muy viejas. Aunque la novela en sí no me atraía, el caso mismo de Robinson sí me resultaba interesante: el naufragio, la supervivencia en la isla, la lucha con la naturaleza, la soledad, la aparición de otro hombre, un salvaje... [2] Robinson , como las demás me la encargaron… acepté porque hay en él algo puro. Primero es el hombre frente  a la naturaleza, no hay romance, ni escenas de amor fáciles, ni serial, ni intriga complicada. Es simplemente un tío que llega, se encuentra sólo frente a la naturaleza y debe alimentarse. Me gustó el tema, acepté e intenté hacer cosas que hubieran podido ser  interesantes. Creo que quedan todavía algunas porque cortaron trozos surrealistas e incomprensibles según decían... Hice la película como pude, queriendo mostrar sobre todo la soledad del hombre, la angustia del hombre si

Buñuel se marcha a París en 1925. Aunque pueda parecernos extraño, el futuro creador de Un perro andaluz , ( Un Chien andalou , 1929) y La Edad de oro ( L'âge d'or, 1930), está un tanto escandalizado del comportamiento de las mujeres parisinas, tan diferente al de las españolas de la época. Hemos de recordar que Buñuel era muy conservador para determinadas cuestiones. No obstante pronto conocerá a la que llegará a ser su mujer. Jeanne Rucar (1908-1994) Al poco de llegar a París (1925) conoció Luis a Jeanne, que estaba con unas amigas, en el estudio del pintor Joaquín Peinado. Buñuel pensó que eran prostitutas y Peinado tuvo que convencerlo de lo contrario. A partir de entonces empezó a cortejarla. Era joven, deportista con medalla olímpica y muy guapa. Cuando empezó a salir con Jeanne todavía no había roto con Concha Méndez. Jeanne y Luis de novios Jeanne  relata en  Memorias de una mujer sin piano  que para ella el encuentro con Luis supuso un auténtico  coup de fo

Hoy vamos a hablar de un tema no tratado hasta ahora en este blog: Las mujeres en la vida de Luis Buñuel. Ya advierto desde el principio que no voy a hacer mención ni de su madre ni de sus hermanas, sino de sus amores. Él decía que era tímido con las mujeres, que no servía como don Juan. A lo mejor es por eso que en su juventud le gustaba mucho frecuentar las casas de prostitutas. Solía decir que las de Madrid eran las mejores del mundo. Postal que envió Buñuel a Carmen (Eduardo Laborda) En esta relación de mujeres que han pasado por la vida de Luis Buñuel, vamos a hacer mención en primer lugar, más bien como curiosidad, por algunos nombres relacionados con su niñez: Carmen Sampietro e Isabel Matutano. Carmen Sampietro Era hija del doctor Sampietro, y fue “mi inolvidable amiga de infancia”. Vivían sus familias en la calle del Coso en un edificio que contó con uno de los primeros ascensores de Zaragoza.  Fue, efectivamente, en la casa de unos familiares de Carmen, cuya ven

El Bruto hubiera podido ser una película buena, el guión hecho por Alcoriza y por mí era muy interesante, pero me lo hicieron cambiar por completo, de arriba abajo. Ahora es una película más, regular [1] . Luis Alcoriza me trajo una idea sobre un viejo, propietario de un edificio alquilado, que quería expulsar a sus inquilinos para hacer un negocio. Estos se organizaban en su propia defensa y el propietario, para reprimirlos, uti­lizaba a un «hombre de mano», un hombre muy fuerte y muy bruto…Lo que añadí fue el personaje del padre del propietario y también una escena entre Katy Jurado y un gallo, que improvisé durante el rodaje. [2] La película es como es. No sé si quería o no hacer un melodrama. Las cosas fueron surgiendo. Yo tenía un idea central: el propietario exigente, los inquilinos que se oponen, el "hombre de mano" que lo mismo puede ser un boxeador que un matarife. Las cosas se complican porque "El Bruto" tiene amores con la hija de un hombre asesina

  Si   usted no puede, yo sí , es el título del guión que en 1950 escribieron Luis Buñuel y el matrimonio  Alcoriza y que Julián Soler llevó a la pantalla ese mismo año con el mismo título. Buñuel ya había trabajado con Luis y Janet Alcoriza para El gran Calavera (1949). Buñuel acababa de rodar Los olvidados, aunque todavía no se había estrenado y estaba en una situación en la que tenía que hacerse un hueco dentro de la industria del cine mexicana. En este contexto se produjo la escritura de este guión y la realización de sus dos siguientes películas con Fernando Soler: Susana (1950) y La hija del engaño (1951). Si nos olvidamos de este guión, todos los que escribió Buñuel a lo largo de su carrera han sido siempre con la finalidad de filmarlos. Si esto no ha ocurrido con algunos de ellos ( El monje , Là-bas , por ejemplo), es porque el desistió de hacerlo. Él nunca escribió un guión por escribir, porque a él le costaba trabajo hacerlo y de hecho siempre ha buscado algún colaborad

Este es el post nº 100 y para este momento hemos reservado un tema que vertebra toda la obra de Buñuel: el deseo En mi adolescencia ... nada podía calmar una curiosidad sexual impaciente y un deseo permanente, obsesivo... La más excelsa virtud, nos decían, es la castidad. Ella es indispensable para una vida digna. Las durísimas batallas del instinto contra la castidad, aunque no pasaran de simples pensamientos, nos daban una abrumadora sensación de culpabilidad... [1] Un perro andaluz : desde su primera película el deseo está presente en toda su filmografía ... La prohibición de toda relación sexual extramatrimonial (y aún gracias si te toleran las otras), la exclusión de toda imagen y toda palabra que, aun de lejos, pudiera relacionarse con el acto del amor, todo ello contribuía a robustecer extraordinariamente el deseo. Cuando, a despecho de todas las prohibiciones, ese deseo podía ser satisfecho, el placer físico era incomparable, pues siempre se asociaba a él ese goce sec

  El cine instrumento de poesía , es el título de una conferencia que Luis Buñuel expuso en 1953 en la UNAM (Universidad Nacional Autónoma de México). Con el paso de los años el texto de esta conferencia ha adquirido una gran importancia, ya que es el que mejor refleja  su visión del cine. De ahí la importancia de su conocimiento para todo aquel que quiera comprender mejor la obra del realizador, finalidad de este blog, y el motivo por el cual está hoy aquí. Su contenido ha sido reproducido en diversas publicaciones y en Internet, pero aquí la presentamos comentada y en lo que abarca  mi conocimiento es la primera en ese sentido. El texto de esta conferencia fue publicado por primera vez en la revista Universidad de México , nº 4 de diciembre de 1958, con el siguiente texto introductorio: “Hace cinco años, en los términos que él mismo describe, Luis Buñuel fue invitado a presentar una ponencia en cierta Mesa Redonda sobre temas cinematográficos. Huraño como pocos, requirió un p