En torno a Luis Buñuel

A pesar  de que casi toda la obra cinematográfica de Buñuel se ha desarrollado del lado de la ficción, el realizador era más documentalista que muchos de los que se dedicaron a ello profesionalmente. Su interés por el "documental de naturaleza psicológica" impregna una gran parte de su producción, como ya dejaba entrever la autobiografía que escribió en 1939 para el MOMA, en donde Buñuel veía muchas posibilidades en el documental: Estoy convencido de que los experimentos más interesantes que se llevan a cabo hoy en día se hacen en el campo de las películas documentales, verdaderas sucesoras de las ya mencionadas "producciones independientes".   Las Hurdes/Tierra sin pan , único "documental" rodado por Buñuel A mi entender, existen dos tipos distintos de documentales: uno, que puede llamarse descriptivo, en el que el material se limita a la transcripción de un fenómeno natural y social. Por ejemplo: el proceso de producción de una fábrica, la const

Presento en Cannes un film mucho más libre que Viridiana . Se llama El ángel exterminador . El guion y los diálogos son míos y está basado en el cinegrama que había escrito hace 5 años con Alcoriza titulado “Los náufragos de la calle Providencia”. No sé si es buena o correcta pero es una obra sin precedentes. El film está compuesto de diez bobinas de las que ocho se desarrollan en una pequeña habitación de 7 por 7 metros con 21 personajes sin que ninguno pase el umbral nunca. Vas a pensar qué original aburrimiento. Es posible. [1] El punto de partida era una historia que se me había ocurrido hacia el año 40, en Nueva York, junto a cuatro o cinco más, entre ellas la que luego sería Simón del desierto y el episodio de la niña «raptada» que más tarde incluiría en El fantasma de la libertad. Los náufra­gos de la calle Providencia era un título lar­ go y literario: no me gustaba. Pensé en el título de Bergamín y [El ángel exterminador] le escribí a éste pidiéndole los derechos del títu

Para finales de este mes está prevista la publicación de  un libro sobre Luis Buñuel que creo firmemente contribuirá a un mejor conocimiento del realizador y su obra: Portada del libro LUIS BUÑUEL EN SU ARCHIVO De Los olvidados a Viridiana Su autor es Javier Herrera y será publicado por Fondo de Cultura Económica.  La creencia en que será una obra importante la baso en tres puntos: * El autor, Javier Herrera, es riguroso en sus trabajos y ha escrito numerosos artículos sobre la obra del realizador. Estuvo durante años al frente de la Biblioteca de la Filmoteca Española y por tanto en contacto directo con el archivo personal de Luis Buñuel que se conserva en dicha institución. * El subtítulo de la obra De Los olvidados a Viridiana , indica que se va a concentrar en su etapa mexicana, la menos estudiada y conocida de Buñuel. * La documentación, inédita en gran parte, que ha servido de base para la confección del libro. Su facilidad para consultar el archivo perso

Este post es una actualización.* Presentamos aquí un texto de Buñuel poco conocido: su Autobiografía . No hay que confundir este texto con el que se suele conocer como sus "memorias": Mi último suspiro .   Esta  Autobiografía **( Autobiography  la llamó Buñuel) la escribió en Los Ángeles el 28 de julio de 1939. La edición que aquí presentamos va acompañada de una serie de notas que corrigen y completan la citada obra. Luis Buñuel en el MoMA  La redactó como un curriculum para solicitar trabajo en el American Film Center, aunque también contenía una propuesta para filmar dos documentales. A finales de septiembre también se la enviará al MoMA (The Museum of Modern Art)   . La Autobiografía constaba de 22 folios escritos a máquina, en inglés y dividida en dos partes: Autobiography y My Present Plans . Todo esto iba acompañado de 12 folios de recortes de prensa que hacían referencia a las tres películas que había rodado hasta entonces, más un folio con bibliografía en

Press book de la película para el Festival de Cannes Viridiana [1]  se exhibe en el Festival de Cannes de 1961  el 17 de mayo, último día de competición, y con la ausencia del realizador. Contra todo pronóstico, ya que la película se había realizado en la España de Franco, la película causa una gran sensación y obtiene un éxito explosivo. Consigue la Palma de Oro ex aqueo con   Una larga ausencia ( Une aussi longe absence , 1961) de Henri Colpi, lo que hace suponer, dada la diferencia de calidad que hay entre las dos películas, que antes de la proyección de Viridiana el jurado estaba inclinado por la película de Colpi. Juan Antonio Bardem, que estaba allí con Pere Portabella, los productores "oficiales" de la película, sugiere a Muñoz Fontan, Director General de Cinematografía y Teatro, que recoja el galardón, dada la ausencia del realizador. El día siguiente, 19 de mayo, la prensa española se hace eco del premio, elogiando la película. El periódico Pueblo llegó a h

En Viridiana  pongo un espejo frente a la vida. Los críticos dicen que la película está llena de amargura. No soy amargo. No soy cínico. Al contrario. Veo con afecto a todos en Viridiana . Uno es bueno, otro no es tan bueno. Otro es mezcla de bueno y malo. Los quiero a todos. Quiero a la gente y la muestro tal como es porque la amo [1] . Esta comedia –porque Viridiana es una comedia– contiene una misteriosa dosis de espíritu revolucionario no reconocible para cualquiera sino para los iniciados. Naturalmente, los censores de la iglesia integran este grupo, y ellos siempre hacen su voluntad. [2] ¡Pero si no son más que...metáforas, contrastes que me seducían..., en una palabra: poesía! Las imágenes que muestro a los espectadores me han atraído, en primer lugar, desde un punto de vista poético. ¡Que les encuentren un significado si quieren! Yo no hago nada por sistema. [3] Cuando hago un film es porque tengo ganas. En cuanto a Viridiana, ¿qué se me reprocha? En ese film me h