En torno a Luis Buñuel

Continúo esta vez con una serie de entradas iniciada por mi antecesor sobre opiniones de allegados y no tan allegados de Buñuel sobre su persona y obra. Esta vez se trata del periodista catalán Josep Pla, que dedica al calandino uno de sus retratos de la poco conocida compilación Retrats de passaport . Siempre he considerado que Pla y Buñuel eran dos personajes similares en la cultura catalana y española. Ambos provenientes del mundo rural, con una inmensa cultura y con un extraordinario uso del lenguaje, escrito uno, cinematográfico el otro. 

En la edición de 1985 de las conversaciones de Max Aub con Buñuel hay bastantes pasajes que su editor, Federico Álvarez, yerno del escritor, descartó, así como numerosas entrevistas con amigos, colaboradores y familiares que sufrieron la misma suerte. Entre los primeros se encuentra una breve referencia al pintor Marcel Duchamp, emblemático representante de las vanguardias artísticas. Y entre las segundas, una a un interlocutor desconocido, sobre las relaciones entre Duchamp y Buñuel, además de otras reflexiones sobre el arte de vanguardia del pasado siglo.

Uno de los mayores deficits de la difusión de la obra de Luis Buñuel es la dificultad de encontrar sus películas en condiciones óptimas de visualización en el ámbito doméstico. Hay películas que, parece ser, nunca recuperarán su forma original, como Robinson Crusoe (1954), mientras otras, la mayoría, están a la espera de una actuación reparadora. Con todo, hemos de celebrar que la última etapa, aquella que se inicia con Diario de una camarera (1963) y que incluye todos los films en los que colaboró Jean-Claude Carrière, excepto Tristana (1970), haya sido objeto de una edición de altura.

El guion de Diario de una camarera ( Le journal d'une femme de chambre , 1964), fue el primero escrito por Buñuel en colaboración con Jean-Claude Carrière, que será su guionista habitual en su última etapa francesa. Está basado en la novela del mismo título que Octave Mirbeau escribió en 1900 [1] , pero como suele ser habitual en el realizador, a pesar de sus afinidades, hace una adaptación muy personal cambiando muchas cosas de la novela original para expresar mejor sus ideas. No son de extrañar «afinidades electivas» de Buñuel, que tanto admiraba la época de fin y principios de siglo, con un literato decadentista como Octave Mirbeau, que, además de su afición por Sade, compartía con él la identificación con el anarquismo y la causa popular...La cita de un pasaje de Huysmans que Célestine lee por azar al viejo fetichista Rabour resume buena parte del escepticismo del último Buñuel... El tema de la novela –la sátira de las costumbres parisinas o provinciales de dicha Be...

Buñuel iba a rodar Diario de una camarera en México para Alatriste y con Silvia Pinal como intérprete, pero el productor francés Serge Silberman le pidió hacer una película para él en Francia y nos pusimos de acuerdo en una adaptación de "Memorias de una doncella", de Octave Mirbeau, libro que yo conocía desde hacía mucho. Por diferentes razones, decidí desplazarla en el tiempo, aproximarla a nosotros, situarla hacia finales de los años veinte, época que yo había conocido bien. Eso me permitió, en recuerdo de La Edad de oro, hacer gritar al final «¡Viva Chiappe!» a los manifestantes de extrema derecha. [1] Con Diario de una camarera he querido abordar la introspección sobre la mentalidad y la moralidad de la burguesía francesa de provincias en torno a los años 30. La moral burguesa es lo inmoral para mí, contra lo que se debe luchar. La moral fundada en nuestras injustísimas instituciones sociales, como la religión, la patria, la familia, la cultura, en fin, los llama...