La adaptación cinematográfica de Tristana, 1970
La adaptación de la
obra homónima de Galdós fue escrita por Buñuel y Julio Alejandro. El primer
guion data de 1963 y parece ser que la película se basó en la cuarta versión.
Como sabemos el realizador ya había adaptado al novelista en Nazarín
y Viridiana
estaba en parte basada también en Galdós. La novela, era de las menos valoradas
del autor, pero le gustaba bastante a Buñuel, y tenía muy claro que iba a
cambiar muchas cosas como es habitual en él, por eso en los títulos de crédito
puso "inspirado en la novela de…".
Andrés Amorós al analizar la adaptación nos dice que "de un total de 35 escena , 28 (el 80 por 100) son totalmente nuevas, no visualizan ninguna escena que exista en la novela, aunque, indudablemente, reflejen bien sus ideas y su sentido…" También afirma que Buñuel mantiene muy escasos párrafos tomados directamente de la novela, " me parece significativo que, en un guion de 120 páginas, sólo haya encontrado trece párrafos tomados directamente de la novela. En todos los demás casos no sólo la situación sino también el lenguaje es nuevo, no tomado de Galdós.
¿De dónde viene,
entonces, la impresión de que las citas de la novela son continuas? Muy
sencillo: de que los guionistas han escogido un lenguaje lleno de frases
castizas que, al no familiarizado con la novela, dan la impresión de ser
galdosianas.[1]
Buñuel mantiene sus
rasgos psicológicos, pero limita mucho (no prescinde del todo) el aspecto de la
mujer que quiere ser libre y honrada, para centrarse en el tema de la mujer
juguete de un destino y de unas
circunstancias adversas, progresivamente endurecida y cruel…
Novedad grande de
Buñuel es el personaje de Saturno, con mínima base en la novela... En vez de
ser un hospiciano, lo hace sordomudo, más listo y más malo. Saturno mostrará
pronto su erotismo instintivo:.. Todo el personaje de Saturno ha servido para
patentizar el erotismo reprimido de Tristana, cada vez más fría y más cruel, a
la vez que más religiosa…
Buñuel ha inventado
también muchos otros personajes secundarios: su hermana, amigos de don Lope,
sacerdotes…[2]
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Luis Buñuel nos ha
propuesto una nueva lectura de la novela de Galdós. La pura trasposición de Tristana hubiera dado lugar,
probablemente, a una obra cinematográfica mediocre. Así, ha conseguido una
verdadera recreación artística, pero a costa de la fidelidad. ¿Hasta qué punto
era esto inevitable o conveniente? Las respuestas serán puramente subjetivas.
Buñuel, desde luego, ha sido fiel a sí mismo, a su trayectoria de creador, más
que a Galdós…
En su Tristana, Buñuel inventa algunas cosas;
pero, sobre todo, exagera, lleva a sus últimas y más crudas consecuencias. Lo
que más me interesa subrayar es que exagera elementos y aspectos que ya estaban
presentes, de modo implícito, en la novela de Galdós…
En la versión de
Buñuel, desde luego, se ha perdido un poco el drama (tan interesante para una
visión actual preocupada por la condición femenina) de una mujer que, en la
España de fines del siglo XIX, intenta ser, a la vez, libre y honrada. Se ha
desarrollado, en cambio, un profundo y terrible drama de las relaciones
humanas, de la frustración vital: algo que, a su manera, ya estaba un
poco en Galdós.[3]
Las dos Tristanas
son sumisas y bondadosas, más o menos rebeldes, en la primera parte del relato,
pero mientras… que en la Tristana literaria el hecho de cortarle la pierna es
para ella motivo de resignación, en la cinematográfica lo es de una progresiva
mutación del carácter —lo que encuentra su reflejo en la paulatina
transformación de su rostro— que la lleva incluso hasta la liberación de energías
criminales...
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Y como en Tristana,
en el Lope galdosiano se observa igualmente una mutación, pues el antiguo
librepensador y frecuentador de cafés finalmente se convierte en un hombre
dócil y hogareño. El filme retoma esta mutación acentuándola, como demuestra la
escena donde aquellos mismos curas que nunca iban a pisar su casa, según
advertía Lope al médico justo antes de la intervención a Tristana, aparecen al
final del filme como sus invitados, degustando, junto al propio Lope, chocolate
y azucarillos.[4]
Todo
el énfasis sobre las aspiraciones de Tristana para poder vivir libre y honrada,
que se encuentra en la segunda parte de la novela, en la película está reducido
solamente a unas frases que una noche Tristana le dice a Horacio mientras están
paseando juntos: “Quiero ser libre, trabajar…
Buñuel
no sólo elimina la parte epistolar de la novela, y con ella la evidencia de las
capacidades literarias y creativas de Tristana, sino que también cambia el
carácter de la protagonista. La Tristana de Buñuel no es una mujer pasiva e
imaginativa como su homóloga literaria, sino una mujer activa y determinada,
que toma control de su vida. Este cambio en el carácter de la protagonista se
destaca aún más… después de la amputación de su pierna. La Tristana fílmica se
vuelve cada vez más amargada, trata a Don Lope con desprecio y se casa con él
justo para vengarse, negándole a su marido todo tipo de afecto y cariño aun
cuando éste la trata con mucha ternura. Es obvio que en la película hay una
inversión de papeles al final, puesto que Tristana termina dominando a Don Lope
y no él a ella.[5]
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El
desenlace ambiguo de Galdós es resuelto por Buñuel. Algunos críticos opinan que
lo que hace Buñuel es llevar a sus últimas consecuencias algo que ya estaba en
la novela. En este sentido Buñuel hace una lectura particular de la novela.
Ésta hendía caminos que daban pie a diversas interpretaciones, de lo que se
vale Buñuel para crear su propio desenlace.[6]
Aunque
Buñuel se separa de la obra literaria, en lo referente a forma, temática y
desenlace es muy fiel a ese costumbrismo esencial de la novelística
galdosiana...[7]
A continuación
desarrollamos el argumento de la novela y película:
Novela
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Película
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||||||||||||||
D. Juan López
Garrido, más conocido como don Lope, vive en el barrio de Chamberí. De 57
años, toda su vida le habían atraído las mujeres bonitas. No trabajaba y
vivía modestamente, aunque antaño disfrutó de buena fortuna.
Con él vivían dos
mujeres: la criada Saturna, una viuda que tenía un hijo en el hospicio, y la
señorita Tristana, que aunque no era de su familia, le pertenecía como
cualquier otra cosa de la casa. Tenía 21 años.
D. Lope había
llegado casi a la ruina económica por su generosidad y desprendimiento. Para
sacar de la cárcel a su amigo Antonio Reluz, que se arruinó, tuvo que venderlo
casi todo. Murió al poco de salir de prisión. Era el padre de Tristana.
La viuda de Reluz
perdió la cabeza poco a poco y se mudaba a menudo de casa. Los gastos eran a
cargo de don Lope y le llevaron casi a la ruina. Al morir la viuda le dejó a
su hija Tristana a su cargo y a los dos meses ya formaba parte de las
conquistas del caballero.
Al principio
Tristana adoptó una actitud de sumisión, pero pasados unos meses se fue
haciendo más rebelde. A pesar de su rechazo a don Lope algunas de sus ideas
se le van quedando, como la del rechazo al matrimonio. Tristana quiere ser
libre y piensa que puede dedicarse a pintar o escribir. Se aburre siempre en
casa y se siente capaz de hacer algo.
La ruina
económica de don Lope iba acompañada de la ruina física: aparecen los celos y
la amenaza de muerte por si decide engañarla.
A pesar de las
advertencias de don Lope, Tristana sale todas las tardes a pasear con
Saturna. Los domingos iban a ver a Saturno, el hijo que tenía la criada en el
hospicio. Un domingo vio allí un joven por el que se sintió atraída.
Siguió viéndole
los días siguientes y se enamoró de él. Se veían todos los días y se
carteaban. Era pintor y ella no se atreve a contarle su pasado. Horacio le
cuenta el suyo y que vive con una tía.
Tristana procura llegar
a su casa antes de la vuelta de don Lope, pero este termina acusándola de
salir y aunque al principio lo niega, termina por confesarlo.
Horacio espera
que Tristana se decida a subir a su estudio, pero ella no se atreve por si
acaso la quiere menos después. Saturna le había dicho a Horacio que Tristana
estaba casada, hasta que un día esta le dijo la verdad.
D. Lope sigue
insistiéndole en que está enamorada y ella no tiene valor para confesarlo y
el caballero le habla de defender su honor y Tristana le echa en cara que su
honor se lo quitó él y el anciano le contesta que actuará como padre o como
marido según le convenga.
Tristana le pide
a Saturna que al día siguiente vaya al estudio de Horacio y le diga que la
espere allí. Que si don Lope quiere matarla que lo haga con razón.
Tristana quiere
ser libre, tener un medio de vivir y
empieza a pintar. D. Lope la ve dibujar y deduce que el novio es pintor. Se
informa de dónde hay un estudio de pintor cerca.
Tristana le
cuenta a Horacio que ella sire para muchas cosas, para cosas grandes, pero no
para llevar una casa. Le habla de triunfar con su trabajo y vivir separados,
pero juntarse para quererse. Horacio quiere tener un hijo y le entristece lo
que dice Tristana.
Dª Trinidad, la
tía que cuida de Horacio, está enferma y quiere irse a Villajoyosa, pero que
no se va sin su sobrino. Horacio acepta acompañarla. Los novios se echan de
menos y se cartean. Horacio le pide que se vaya a vivir con él.
Tristana toma
clases de inglés y tiene a don Lope con reuma. Anima a Horacio para que pinte
su obra maestra. Más adelante le comunica que su tutor le ha pegado el reuma
y piensa que será una actriz coja.
D. Lope está muy
decaído y avejentado. La causa es la enfermedad en la pierna de Tristana. La
anima, le dice que vale mucho, que será actriz o lo que quiera. Está cariñoso
con ella.
Como la
convalecencia se alarga, los recuerdos sobre Horacio se diluyen y se crea un
personaje idealizado. D. Lope se ofrece a escribirle las cartas.
Horacio, cuando
lee las últimas cartas de Tristana no sabe si está mal de la cabeza y quiere
ir a Madrid, pero de momento no puede a causa de la enfermedad de su tía.
La pierna de
Tristana va a peor y tienen que cortársela. La situación económica de don
Lope es muy mala y tiene que rebajarse y pedir prestado a los amigos.
Días después de
la operación, Tristana le escribe de nuevo a Horacio, pero Saturna le informa
que está en Madrid. D. Lope le compra útiles para pintar y un organillo y a
Tristana le hace ilusión aprender a tocarlo.
Saturna trae
pinturas del estudio de Horacio para que le sirvan de modelo para practicar
la pintura. Al principio le alegra verlas, pero luego le entristecen. Saturna
le dice a don Lope que Horacio quiere ver a la señorita y el anciano pasa por
su estudio para concretar la forma de hacerlo.
D. Lope sale
satisfecho de la entrevista pues piensa que la relación entre los jóvenes no
tiene futuro. Tristana se arregla para recibirlo y cuando viene apenas lo
reconoce. Mantienen una conversación que no tiene nada que ver con unos
enamorados. Cuando Horacio se va a marchar habla con don Lope y se ofrece a
pagar los gastos de la enfermedad, pero el anciano se opone. Después se
ofrece a comprarle un organillo bueno y el profesor que le enseñe. D. Lope
acepta el organillo pero no el profesor.
Le pregunta si
piensan casarse y Horacio le contesta que ella es contraria al matrimonio y
quedó en venir a enseñarla a pintar. Tristana había perdido todo interés y
habilidad por la pintura, por lo que poco a poco se acabó con las clases. Sin
embargo mostró un gran interés por la música y aprendió rápido.
Horacio fue
espaciando sus visitas y terminó por marcharse de nuevo a Villajoyosa. Se
carteó con Tristana y don Lope y un día este le comunica a su pupila que
Horacio se casaba.
Tristana salía en
el carrito que Horacio le compró, empujado por Saturna y empezó a frecuentar
la iglesia, donde pasaba largas horas. D. Lope se adaptaba a los gustos de la
joven.
Sus primas de
Jaén y su sobrino el arcediano de Baeza le sacaron a don Lope de la miseria.
Le dijeron que si se casaba le dejaban dos dehesas con cuyas rentas podían
vivir decentemente, dejando además el futuro de Tristana resuelto.
D. Lope aceptó
pensando en su pupila que seguía muy interesada en la iglesia.
Con su mejoría
económica se mudaron a una nueva casa que tenía un jardín. D. Lope estaba
ilusionado con la cría de gallinas y Tristana había adquirido afición por la
repostería. ¿Eran felices uno y otro?... Tal vez.
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Tristana y
Saturna van a ver al hijo de esta, Saturno, al hospicio. El director del
centro le dice a la criada que su hijo ha cumplido la edad y ya no puede
quedarse allí. Tristana se acerca a Saturno y le regala una manzana.
Exterior, calle.
D. Lope le echa un piropo a una joven.
Interior, casa de
Tristana. Saturna está viendo con Tristana lo que se van a llevar a casa de
don Lope. Este entra y le dice que llame a un ropavejero para vendérselo y
que no se lleve nada. A Tristana le pide que si quiere llevarse algún
recuerdo que lo coja y se lleva un crucifijo.
Exterior. D. Lope
y Tristana pasean y pasa un chico corriendo con un bolso. Poco después un
policía les pregunta si lo han visto y don Lope le da una dirección
equivocada. Tristana le pregunta por qué ha hecho eso y su tutor le contesta
que hay que estar siempre de parte del débil.
Interior casa don
Lope. Tristana está ayudando a Saturna. D. Lope la ve limpiando algo del
suelo y le dice que no está en su casa como criada. Tristana se ofrece a
traerle las zapatillas de casa y el caballero le expresa que espera que le
quiera como a un padre.
Llegan unos
amigos para hablar del duelo en el que don Lope va a mediar y al enterarse
que será a primera sangre les comunica que no cuenten con él.
Campanario de la
catedral. Saturno y su amigo Antolín están con Tristana en un mirador del
campanario. Saturno le toca el trasero y Tristana le abofetea. Salen
corriendo y entran a la casa del campanero, que invita a Tristana a unas
migas. Después suben al campanario, donde Tristana se entretiene mirando las
diferentes campanas. Se queda mirando fijamente el badajo de la campana, que
de pronto se transforma en la cabeza de don Lope.
Dormitorio de
Tristana. Tristana se despierta gritando de una pesadilla. Acude Saturna a
tranquilizarla y después don Lope, que se fija en que lleva un poco
desabrochado el camisón.
Exterior. D. Lope
entra en un café y se sienta con sus amigos. Entre otras cosas hablan de
mujeres y el caballero afirma que respeta la mujer de un amigo y "esa
extraña flor, que es tan rara hoy en día…" y al mismo tiempo que está
diciendo esto vemos a Tristana que está en casa simulando tocar el piano.
Saturna intenta
que su hijo salga del aseo. Llega don Lope y Tristana le pone las zapatillas.
Durante la cena se puede ver la situación económica del caballero, pues solo
hay un huevo y quiere que se lo coma la joven. También se da cuenta de que
siempre lleva el mismo vestido y le dice que renovará su vestuario.
Salón de casa, D.
Lope está con el anticuario, y su amigo don Cosme. Vende su vajilla de plata
y otros objetos por lo que le ofrece, pues no se rebaja a discutir de dinero.
Exterior plaza.
D. Lope pasea con Tristana, muy elegante, y la alecciona en contra del
matrimonio. Tristana le pide que escoja entre dos columnas, pero a don Lope
le parece una tontería. Luego le pide que le bese y lo hace en la mejilla,
pero él la besa después en la boca y ella se ríe.
Casa don Lope.
Saturna se va y don Lope le pide que vuelva tarde, tras lo cual lleva a
Tristana a su habitación y se deduce que hace tiempo que la ha hecho su
amante.
Exterior.
Manifestación de obreros que es reprimida por las fuerzas del orden. Saturno,
que está entre los manifestantes entra en casa de don Lope.
Interior casa. D.
Lope está enfermo. Tristana le cuida. El anciano le dice a Saturno que el
trabajo es una maldición. Saturna le comenta a Tristana que don Lope la
quiere mucho y esta le responde que ya le gustaría que la quisiera un poco
menos.
Exterior. Saturna
y Tristana van de paseo. Aquella tiene miedo de que don Lope se entere, pero
Tristana no. Se tropiezan con un perro rabioso y mientras Saturna va a ver lo
que hacen con él, Tristana entra en un portal, donde ve a un pintor
trabajando.
Fuera, aparece un
guardia civil que mata al perro y Saturna vuelve en busca de Tristana.
El pintor,
Horacio, le expresa a la joven su deseo de pintarla y ella le contesta que
volverá.
Casa don Lope. El
anciano se está acicalando y le pregunta a Saturna por qué está haciendo esa
cama y le responde que la señorita ha decidido dormir sola. Luego le pide a
Tristana que se arregle porque van a salir.
Exterior. D.
Lope, que se da cuenta de que algo tiene su pupila, le advierte que no
tolerará engaños y que actuará como padre o como marido según le convenga y
ella le responde que es libre. Se cruza con su hermana Josefina y don Lope y
ella se insultan mutuamente. Después le pide dinero y ella se lo niega.
Interior
herrería. Saturna ha ido al local donde trabaja su hijo y el dueño le dice
que se lo lleve porque no trabaja. Se pasa el día en el retrete y de allí lo
saca su madre para llevárselo.
Exterior. Al
salir Tristana le dice a Saturna que se va a ver a Horacio y la criada la
sigue. Horacio le pide ver a su tutor y la joven le cuenta toda la verdad.
Aunque al principio Horacio la rechaza, al final la perdona y la besa.
Casa don Lope.
Este se despierta sobresaltado. Se levanta y ve llegar a Tristana y no la
riñe, pero luego cuando se ha arreglado le advierte que después hablará con
ella. Tristana tira las zapatillas de don Lope a la basura.
Exterior. Horacio
le pide a Tristana que se vaya con él, pero la joven no se atreve. Se besan y
son amonestados por un matrimonio que pasaba.
Casa don Lope. El
caballero está esperando a que llegue Tristana y cuando lo hace la acusa de
tener a alguien pero la joven lo niega. D. Lope exige defender su honor y su
pupila lo acusa de ser él quien se lo ha quitado.
Cocina. Tristana
está con Saturna y don Lope la llama. Intenta sacarle la verdad hablándole
amablemente, pero no consigue nada, lo que confirma sus suposiciones. En la
cocina Tristana le pide a Saturna que le diga al día siguiente a Horacio que
la espere.
Interior estudio
Horacio. Tristana y Horacio preparan su equipaje. Llega un niño que dice a
Horacio que abajo hay un señor que quiere hablar con él. Le espera don Lope,
con el que tiene un altercado. Este le desafía pero el joven le da un
puñetazo y cada uno se marcha por su lado.
Estación. Los
jóvenes se van. Saturna se despide de Tristana. Fuera la espera don Lope que
le asegura que volverá.
Exterior. Fallece
la hermana de don Lope. D. Cosme le felicita porque a partir de ahora podrá
vivir bien.
Casa don Lope. Ha
comprado la vajilla que tuvo que vender. Está bebiendo champán, cuando
Saturna le dice que Tristana está en Toledo y que Horacio quiere verle porque
ella está muy enferma.
Hotel. D. Lope se
entrevista con Horacio que le informa del tumor en la pierna de Tristana y le
dice que ha sido ella la que ha querido volver a su casa. Horacio le comunica
que se quedará en la ciudad a ver lo que ocurre. Al salir don Lope le dice a
Saturna que ya no se le escapa.
Casa don Lope. Ha
comprado un piano para Tristana. El doctor le comunica que está muy mal y que
hay que operar, cortarle la pierna cuanto antes. La noticia desespera a don
Lope.
Interior café. D.
Lope entra para ver a Horacio y pedirle que vaya a ver a Tristana porque está
triste. Que vaya de 4 a 6 que él no estará.
Exterior. D. Lope
recoge unos dulces para Tristana, mientras espera a que salga Horacio.
Casa don Lope.
Tristana toca el piano mientras Horacio está esperando para irse. La joven le
echa en cara que la haya traído a casa
de don Lope. Se despiden.
Exterior. Horacio
sale y se cruza con don Lope, pero no se saludan.
Casa don Lope.
Tristana le informa de que Horacio se va al día siguiente.
Plaza. Está
nevando. D. Lope espera a que Tristana salga de la iglesia. Va en silla de
ruedas que lleva Saturno. A Tristana se le ha agriado el carácter.
Jardín de la casa
de campo. Don Ambrosio, el cura, intenta convencer a Tristana para que se
case y ella le dice que no puede verle. D. Lope se va a comprar unos
frutales.
Habitación de
Tristana. Ella se ha quitado la pierna. Entra Saturno que quiere quedarse con
ella, pero esta lo echa. El joven tira piedrecitas desde el jardín al cristal
del balcón y ella se asoma. Le pide que se abra la bata y cuando lo hace deja
al joven boquiabierto mientras Tristana sonríe.
Interior iglesia.
D. Lope y Tristana se casan.
Casa don Lope. El
viejo se está acicalando para la noche, pero Tristana le aclara que no piensa
dormir con él, lo que le decepciona.
Parque de la
ciudad. Tristana en su silla, empujada por Saturno, juega a la ruleta del
barquillero. Se cruza con don Cosme que se interesa por su salud, pero le
contesta de manera agria.
Casa don Lope. El
anciano está tomando chocolate y conversando amigablemente con tres curas,
mientras que Tristana se pasea con sus muletas arriba y abajo del pasillo.
Noche: Tristana
despierta de una pesadilla. Oye a don Lope que le llama. Se encuentra muy mal
y le pide que llame al médico, pero ella simula que lo hace, pero abre la
ventana para que pase el frío y le deja morir.
Siguen una
sucesión de imágenes que repasan diferentes momentos de la película. En el
último se ve a Tristana y Saturna alejándose de su visita al hospicio que
realizaron al comienzo de la película.
|
Diferencias[8]:
·
La
novela sitúa la acción en Madrid a finales del siglo XIX y la novela en Toledo,
entre los años 1929 y 1935.
·
La
parte explicativa del comienzo de la novela desaparece a causa del distinto
lenguaje utilizado por el cine.
·
La
historia e infancia de Tristana queda reducida a la frase de que la su madre la
dejó a su cuidado en el lecho de muerte.
 |
| Al final D. Lope se acerca a la iglesia |
·
Se
omiten los sacrificios de don Lope para ayudar a los padres de Tristana.
·
Se
omite todo el pasado de Horacio y no se menciona su boda con otra mujer al
final de la película. También desaparece todo lo relacionado con su tía.
·
Saturna
no es la confidente de Tristana, lo acentúa su amargura en la película.
·
Al
comenzar la novela la seducción de Tristana ya se ha producido, mientras que en
la película vemos como se produce.
·
En
la película abundan más los pasajes en espacios exteriores que en la novela.
·
En
la película desaparecen los diferentes intentos de Tristana por aprender:
pintura, idiomas, actriz,… solo subsiste
su afición por la música.
·
Se
suprime la progresiva penuria económica de don Lope y hasta donde llegó: a
pedir dinero prestado a los amigos.
·
En
la novela se explica con todo lujo de detalles la amputación de la pierna de
Tristana, mientras que en la película lo que se subraya son las consecuencias.
·
En
la novela la boda es un requisito para regularizar la situación económica de
don Lope y en la película se hace para regularizar su situación pecaminosa.
·
En
la novela don Lope es el sujeto que dinamiza la acción con sus intentos de
retener a Tristana. En la película, conforme avanza la acción, está a merced de
los acontecimientos.
·
Buñuel
introduce numerosas secuencias que no están en la novela: el desafío de don
Lope a Horacio, el hombre que increpa a Horacio por besar a Tristana en la
calle, la secuencia del chocolate con los curas…
·
El
hábito de comparar de Tristana es introducido en la película: elige entre dos
columnas, dos calles,…
·
En
la novela Horacio se marcha con su tía y se cartea con Tristana. Buñuel introduce
la huída de Tristana con Horacio y su posterior regreso.
·
En
la película desaparece por completo la parte de las cartas de la novela.
·
Buñuel
acentúa el odio que siente Tristana por don Lope.
·
El
realizador introduce elementos oníricos y eróticos que no existen en la novela.
 |
| La pierna, una de la protagonistas del filme |
·
El
personaje de Saturno es apenas mencionado en la novela, mientras que Buñuel le
da una gran importancia, sobretodo en diferentes situaciones relacionadas con
el erotismo. En la novela Tristana le regala una naranja y en película una
manzana.
·
En
la novela Saturno aparece en el capítulo 7 y en la película lo hace desde el
principio. En la película es sordomudo, en la novela no.
·
En
la película se reduce el personaje de Horacio y se amplía el de don Lope.
·
El
don Lope de Buñuel no es tan abnegado como el de Galdós.
·
El
final de la novela es abierto y no aclara cual será el futuro de la convivencia
entre don Lope y Tristana. En la película Tristana deja morir a don Lope sin intentar ayudarle.
[1] Andrés Amorós Guardiola: Tristana, de Galdós a Buñuel,
Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Biblioteca Universitaria. Memoria
digital de Canarias 2005, págs. 326-7
[2] Andrés Amorós Guardiola: Tristana, de Galdós a Buñuel,
Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Biblioteca Universitaria. Memoria
digital de Canarias 2005, págs. 324-5
[3] Andrés Amorós Guardiola: Tristana, de Galdós a Buñuel,
Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Biblioteca Universitaria. Memoria
digital de Canarias 2005, pág. 328
[4] Pedro Poyato Sánchez: La transducción al cine de la novela
Tristana: La forma cinematográfica buñueliana, UNED. Revista Signa, nº 23,
2014, pág. 743
[5] Maria Graziella Kirtland
Grech: Tristana - la representación de la mujer en
la novela de Galdós y la película de Buñuel , pág. 9
[6] Aitor Bikandi-Mejias: Galaxia Textual: cine y literatura, Tristana
(Galdós y Buñuel). Ed. Pliegos, 1997, Pág. 106
[7] Víctor Fuentes : Los mundos de Buñuel. Akal, 2000, Pág.
148
[8] Aranxa Aguirre
Carballeira: Buñuel, lector de Galdós,
Cabildo de Gran Canaria, 2006, págs. 197-210
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